No man is an island...?
But I am THE island
主動和被動
最近被伴侶說我現實的朋友是不是越來越少了。
仔細想想過去一年除了在多年好兄弟的婚禮上擔任伴郎團之外，我真的很久沒有約過朋友見面。加上搬出來住之後，跟相處一般的家人，也變成只有節日才會吃個飯的關係。我好像慢慢活成了孤家寡人，伴侶覺得我這樣不太ok。
反而我在網上生活好像越來越活躍，有固定溝通的網友，也有找到一些興趣相近的人一起討論交流。伴侶不太理解我這種「只在網上交流」的社交，這令我認真思考這樣是不是有問題。
我覺得自己腦袋思考反應很慢，用文字寫到十句的事，我用口大概只會說一句，從小到大我覺得用言語表達自己是一件很困難的事，再有趣的事被我說出來都會變得乏味；起伏跌宕的情節，會被我描述得平平無奇。久而久之，我好像失去了談話的自信。中國戰國時期韓非子文采過人，秦始皇讀他的作品讚嘆不已，還以為他已作古，惋惜無法和此君交流。得知韓非子還在生，馬上把他請到秦國，結果據說韓非子有口吃，慢慢也得不到秦始皇重用，光采反而被能言善辯的同窗李斯搶走，最後也被李斯陷害下獄而死。每次讀到韓非子生平我都戚戚然，不是說我有韓非般的才學，而是一個人談話不如下筆般有神采，實在是有點悲哀的事情。
這種性格也令我不太喜歡和人見面，每次用上一、兩小時吃飯，話題大概圍繞最近如何、A君過得好嗎、B君很久沒見了，我知道有人在這種話題會表現得很懇誠，是真的關心大家近況，但我總覺得出自我口中，就變成了很沒有溫度的關懷，我聽到對方回應之後，大概也只會以「是哦」作結。我不知道對方怎麼想，但我不太會欣賞這樣的自己。
我的朋友很多也因為成家、移民，好像沒有了主動約見面的契機，很多人有了自己的家和生活，朋友不再是第一順位。我性格也是偏被動，有人約而我又覺得可以的話，我也會出來見一見面；但要我主動去找很久沒見的朋友，就有點突兀了。伴侶有建議我去參加一些興趣班，但我的興趣很少需要和別人合作完成的，而且估計我這樣的性格，只會靜靜安坐一角，不大可能會交到新朋友。
另一方面我認為我算是滿懂得一個人過活，我喜歡看書，串流平台也有很多我感興趣的作品，再無聊的時候我還有遊戲主機，裡面有好些遊戲我還沒有打完，更不要說一個人住要分撥時間做飯或者做家務，不跟人見面對我來說好像不是什麼大問題。我想到武漢肺炎那幾年，除了無法去旅行，生活對我來說還算滿愜意，我想這就是我和其他人的分別吧。No man is an island, but I am THE island。
說到底，我的被動還是在主導我的人生。我不喜歡主動跳出來，我可能還是需要別人在意關心，但如果要我搏取別人留意的話，我又會覺得安安靜靜比較好。如果不是我需要謀生，而工作又必須要主動爭取的話，求職可能是我會極力避免的事情。一方面我覺得這樣生活沒有問題，但另一方面我也有思考做人是不是應該積極一點，這成了這幾天一直纏擾我心頭的事情。
前幾天新聞報導香港某區住宅起火，住戶一死一傷，想到朋友住在附近，思想掙扎一輪，還是決定主動問候，順便約一起吃飯。我知道我社交都得一塌糊塗，但我已經在努力了。
喜歡獨來獨往的生活是一個缺點嗎？
那些流行文化帶來的風氣
我沒有想到有一天我也要寫這麼老氣的題材耶。
不過我不是要寫流行文化教壞小孩，宣揚吸菸、喝酒、早戀……那種，我還沒有這麼老氣。
上一篇電子報稍稍提到香港的音樂頒獎禮，香港其中一個最有名的音樂頒獎禮，是慣例在元旦舉行、商業電台主辦的「叱咤樂壇流行榜頒獎典禮」，在香港流行曲風行的時候，它曾經是潮流的指標，也是幾個有公信力的頒獎禮之一。這十多年雖然稍稍褪色，但隨著本土文化被香港人重新關注，叱咤頒獎禮也總算是很多人會留意的節目。除夕看紅白，元旦看叱咤，好像是我這幾年的新年活動了。
今年叱咤頒獎禮的至尊歌曲大獎 (就是歌曲類第一名)，由湯令山的《用背脊唱情歌》奪得。湯令山是我 (也是很多香港人) 近年很欣賞的新世代創作歌手，因為曲風年輕多變，這幾年在Z世代之間迅速崛起。我之前一直沒有認真聽這首《用背脊唱情歌》，但它有名到即便是我如此，也知道這首歌傳播度很高，到頒獎禮當天，湯令山和一眾創作這首歌的音樂人在台上表演，我才第一次聽完整首。
我完全懂為什麼《用背脊唱情歌》會奪大獎：它有易記的旋律，香港人說的「K歌」，就是很適合在卡拉OK中唱的歌，用台灣用語說是有點芭樂的曲風，也有訴說情傷卻要裝堅強的歌詞：但唱畢全場靜／其實路人並不傻都猜中我為你捱盡折磨／我尚在如此不知醜唱着別離開我／失去你唯有等歌迷去喜歡我。失戀男女要在社交媒體貼歌詞，還有比這個更適合嗎？
不過對於湯令山今年的新聞，我卻是不能不眉頭一皺。湯和另一位新世代歌手Moon Tang本來是情侶，兩人識於微時，一樣有音樂才華。在湯令山以前在商場表演的時候，我也有親眼看過Moon Tang到場支持，二人在外界看起來很般配，說郎才女貌可能太超過，但我想也算金童玉女吧。
結果今年兩人就分手了。重點是分手後，男方數次在媒體前訪問，表面上都是好言好語，但卻無不訴說自己悽慘，縱使女方已經很灑脫的看待此事，湯令山好像都有意無意要在訪問提起對方，言談間不免說自己如何用情之深、如何未能放下。風波發酵之初，已經開始有人認為湯令山的舉止讓人太困擾，態度也讓女方有壓力，是一種情緒勒索。
《用背脊唱情歌》在年中發表，似乎把這種行為推到高峰，歌詞隱隱就是伴侶分手後的情勒之言：我眼淚很多所以要背對大家唱情歌，你已經放下了我還是在唱著你別離開我，失去我還有歌迷喜歡我……
後來兩人感情還是霧裡看花：湯令山依舊情深款款，大談希望復合，Moon則是不置可否。也有人猜測，會不會整個都是《用背脊唱情歌》的宣傳策略，這真是先有雞還是先有蛋的問題，到底是湯令山失戀才有這首歌，還是為了推失戀情歌，為唱新歌強說愁。
我是覺得，21世紀都過了四分之一了，在傳唱度這麼高的歌曲，還要宣揚帶有情緒勒索價值，似乎不是那麼妥當。把這種做成另一半困擾的行為當做深情，是錯誤卻廣為大眾接受的思想，身為深受新世代喜愛的歌手，卻有意無意把這種錯誤又過時的思想帶到作品和私下行為，我再欣賞湯的才華，都覺得有點難以接受。
最奇妙的是在頒獎禮上，湯和創作團隊的成員，就好像一群失戀大男孩一樣，穿上預備好、在背後寫上文字的衣服，表演這首歌曲，把情緖勒索帶到更多人看得見的地方；更諷刺的是，負責頒獎的商台資深主持林海峰，按照慣例每年在頒獎前有一段幽默表演，卻消費「紅姐」這個過氣又充滿性小眾歧視的話題。現在整個片段放在YouTube上，彷彿為主流媒體跟不上時代步伐留下了一個尷尬註腳。
近年又有反政確的趨勢，批評人們動不動就要講政治正確。我也覺得未必所有日常事物，都必須要套上性別框架、道德框架去審視。但我相信，昔日愛侶分手後，對對方施加情緒壓力，肯定不會是受歡迎的行為，也讓施加情緒壓力者很不酷，要把這種東西放在流行文化，我想是不需要用上什麼框架去判斷合不合適。《用背脊唱情歌》在商業上很成功，但我想我以後每一次聽到，應該還是會覺得怪怪的。
最近想去的地方
最近東京銀座的Sony Park在舉行電影《國寶》的展覽 (2026/1/7 - 2026/1/28)，無論展品還是紀念品都超美的，《國寶》就是一場畫面的盛宴啊。我很喜歡電影裡面的喜久雄，如同是歌舞伎的野獸一般。
我是真的有衝動想用里數換一張機票，拿一、兩天假期快閃東京去看這個展覽。不過為了《國寶》也太瘋，特別自己好一陣子開銷都不少。不過你看，我完全是一個可以獨來獨往的人啊。
說起來Sony Park真的搞得有聲有色，之前還有Yoasobi和Vaundy的展覽，感覺就是他們自家文創事業的對外櫥窗。《國寶》展我想我要中六合彩(香港的樂透彩)才會去了，但我希望下次去東京的話，可以去看一看。
跋
嘩這一期完全是字數大噴發，我應該留一點到下一期再說的。不過手上已經有一些題材了，那就下次再見囉。